- કલાના કાર્ય અને તેના દર્શક વચ્ચે હંમેશા એક સંવાદ સ્થાપિત થાય છે.
- દર્શકો સરહદ પાર કરે છે જે આપણા વિશ્વને પેઇન્ટિંગથી અલગ કરે છે.
- છબી અને ત્રાટકશક્તિ વચ્ચેના સંબંધનું શૃંગારિક અને અસ્પષ્ટ પરિમાણ આખરે પ્રગટ થાય છે.
કોવિડ-19 રોગચાળાના લાંબા અને મુશ્કેલીભર્યા સમયગાળા દરમિયાન કલા અને પર્યટનને પાછું લાવતા મોટાભાગના ઇટાલિયન પ્રદેશોમાં સંગ્રહાલયો ફરીથી ખોલવાથી પ્રકાશ અને આશાની ઝાંખી થઈ છે. તે ઇટાલિયન અને વિદેશી કલા પ્રેમીઓ માટે નૈતિક અને આધ્યાત્મિક રાહતની તક છે, જેમને તેમની ખોવાયેલી સ્વતંત્રતાનો એક ભાગ પાછો મેળવવાનું સ્વપ્ન જોવા માટે મહિનાઓથી ફરજ પાડવામાં આવી હતી.
કલા જીવનને પાછું આપે છે, અને મિશેલ ડી મોન્ટે દ્વારા ક્યુરેટ કરાયેલ બાર્બેરીની કોર્સિની નેશનલ ગેલેરીઓના પ્રદર્શને "હાઉ ઈમેજીસ યુઝ યુઝ" ની રસપ્રદ અપીલ દ્વારા આકર્ષિત મુલાકાતીઓના પ્રવાહ સાથે આ દર્શાવ્યું હતું - જે સોળમી અને અઢારમી સદી વચ્ચેની તારીખની પેઇન્ટિંગની 25 શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાં એક કોયડો છે. .
મ્યુઝિયમના ડાયરેક્ટર ફ્લેમિનિયા ગેન્નારી સેન્ટોરી કહે છે કે, “પ્રદર્શન, મૂલ્યવાન યોગદાન સાથે સંગ્રહમાંના કાર્યોના જ્ઞાનને વધુ ઊંડું કરે છે, જે ગેલેરીઓ દ્વારા ભજવવામાં આવતી મુખ્ય ભૂમિકાને મજબૂત કરવાના હેતુથી અન્ય મ્યુઝિયમો સાથેના વિનિમયની નીતિને ફરી એકવાર વધારે છે. રાષ્ટ્રીય અને આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે.
રાષ્ટ્રીય ગેલેરીઓના સંગ્રહમાંથી કેટલીક કૃતિઓ, લંડનની નેશનલ ગેલેરી, મેડ્રિડમાં પ્રાડો મ્યુઝિયમ, એમ્સ્ટરડેમમાં રિજક્સમ્યુઝિયમ, વોર્સોમાં રોયલ કેસલ, નેપલ્સમાં ડી કેપોડિમોન્ટે, ઉફિઝી ગેલેરી સહિતના મહત્વના સંગ્રહાલયોમાંથી લોન છે. ફ્લોરેન્સ, અને તુરીનમાં સેવોય ગેલેરી.
25 માસ્ટરપીસમાંથી પસાર થતા માર્ગમાં, પ્રદર્શનનો ઉદ્દેશ્ય તે મૌન સંવાદના સ્વરૂપોને અન્વેષણ કરવાનો છે જે હંમેશા કલાના કાર્ય અને તેના દર્શક વચ્ચે સ્થાપિત થાય છે કારણ કે તે ચિત્રોમાં વિસ્તૃત છે.
જો કલા હંમેશા પ્રેક્ષકોને સંબોધવામાં આવે છે, તો આ અપીલ ક્યારેય સરળ દેખાવ સુધી મર્યાદિત નથી પરંતુ વધુ સક્રિય ભાગીદારી અને સહયોગની જરૂર છે.
પ્રાડો મ્યુઝિયમ, “ઇલ મોન્ડો નોવો”માંથી ગિઆન્ડોમેનિકો ટિએપોલોની શ્રેષ્ઠ કૃતિના પ્રદર્શન સાથે, પ્રદર્શનની થીમના આકર્ષક પરિચય પછી, પ્રદર્શનને 5 વિભાગોમાં વહેંચવામાં આવ્યું છે.
પ્રથમ સેક્ટરમાં, “થ્રેશોલ્ડ,” બારીઓ, ફ્રેમ્સ અને પડદા આપણને સરહદ પાર કરવા આમંત્રણ આપે છે જે આપણા વિશ્વને પેઇન્ટિંગથી અલગ કરે છે; જેમ કે રેમ્બ્રાન્ડ દ્વારા રસપ્રદ "ગર્લ ઇન અ ફ્રેમ" માં થાય છે, જે વોર્સોના રોયલ કેસલમાંથી આવે છે જે છબીની બહાર આપણી રાહ જોતી હોય તેવું લાગે છે.
આ મૌન આમંત્રણ આગલા વિભાગમાં સ્પષ્ટ બને છે, “ધ અપીલ”, જ્યાં કવિ જીઓવાન બટિસ્ટા કેસેલીનું પોટ્રેટ “સોફોનિસ્બા એંગ્યુઇસોલા”, ગ્યુર્સિનો દ્વારા “શુક્ર, મંગળ અને પ્રેમ” અથવા “લા કેરિટા” ( ચેરિટી ) બાર્ટોલોમિયો શેડોની દ્વારા દર્શકોને ખુલ્લેઆમ સંબોધવામાં આવે છે અને તમારું ધ્યાન માંગે છે.
2 કેન્દ્રીય વિભાગોમાં, "અવિવેકી" અને "સાથી," નિરીક્ષકની સંડોવણી વધુ સૂક્ષ્મ, આકર્ષક, ગુપ્ત અને શરમજનક પણ બને છે. દર્શકને તે જે જુએ છે તેના પર સ્ટેન્ડ લેવા માટે બોલાવવામાં આવે છે, અને જે કેટલાક કિસ્સાઓમાં તેણે જોવું પણ ન જોઈએ, જેમ કે સિમોન વૌટના આંખ મારતા "શુભ નસીબ", જોહાન લિસની મોહક "જુડિથ અને હોલોફર્નેસ" અથવા "નોહની નશામાં" એન્ડ્રીયા સાચી દ્વારા.
પ્રદર્શન "વોયર" ને સમર્પિત વિભાગ સાથે સમાપ્ત થાય છે જેમાં છબી અને ત્રાટકશક્તિ વચ્ચેના સંબંધનું શૃંગારિક અને અસ્પષ્ટ પરિમાણ આખરે પ્રગટ થાય છે. "લેવિનિયા ફોન્ટાના" ના ચિત્રોમાં, વાન ડેર નીર અથવા સબલેરાસ, વોયર, માત્ર તેની કથિત ઇચ્છાના ઉદ્દેશ્યને જ જોતો નથી, પણ તેના દેખાવની, તેના સંપૂર્ણ પ્રેક્ષક હોવાના અભિનયને પણ શોધે છે.
અહીં મારવાનું છે કોરોનાવાયરસ અને કળા, મુસાફરી અને જીવન જીવવાનું પાછું લાવવું.
પુનreબીલ્ડિંગટ્રેવેલ